除了那顾恺之的画之外,这家艺术馆里还收藏了宋代郭熙的《溪山秋霋图》,元代钱🖁🏬选,赵孟頫,吴振等著名画家的名作。
所以说这家艺术馆的名画,如果要是说质量的话🔏⛑🙨,真的不是美国其他那几家艺术馆🚓💺🖶能比的。
而这家艺术馆里收藏的青铜器,那就更不用说了🔏⛑🙨🔏⛑🙨🔏⛑🙨,光是数量就令人咋舌不已,占了全美所有博物馆收藏中国青铜器数量的五分之一还多,而且质量也同样的惊人。
之所以会有这🞅👳🌹样上乘质量的收☗⛈藏,当然无非也是因为那查尔斯。福瑞尔当年的无耻🚓💺🖶,这家伙早在1895年就来过一次东亚,专门寻找那些可以帮他从中国盗运古董的文物贩子。
而后🕭来在他退休了之后,他又先后三次来过中国,日本🗰🟕,朝鲜等地,就是专门为了寻找一个合⚋🏺适的帮他偷盗中国古董的代理人。
这家伙先后找过很多人,包括中国人,日本人,朝鲜人,不过最开始他的合作对象就是日本🈹人,当时因为日本在中国大陆地区有着很大的影响力,而🏛🚮🖯他又和日本的上层关系密切。
当年日俄战争的时候⛶🞹🙆,他就是坚定的日本人的支持者,后来美国往日本贩卖钢铁,其中就有很⚋🏺多是拆毁的二级铁路的铁轨,这🁜🆦👳其中这孙子可是没少帮日本人的忙。
而他之所以会这么做,一方面是因为他喜欢日本人的艺术,另🕜外一方面也是因为日本人当年可没少孝敬他。
不过后来因为日本人自己也是从中国疯狂的掠夺,经常私吞一些好东西,这就引起了他的不满,他就转头开始寻🚛🔇找其他的代理人,后来就找到了那个中国的古董大盗卢芹🕸斋,在后来他还培养了一个美国商人福丹森专门帮他在中国搜罗好东西。
而他在后来把自己的大部分私藏都捐献给了斯密森学🝇会,并且建设了那家福瑞尔艺术馆之后,他也是对这家艺术馆做出了相应的规定和要求。
第一个要求就是,这家艺术馆里的艺术品,并不全都是捐赠给国家的,其中还有一部分精品,是属于他后代继承的,而美国政府方面,在得了这么大的便宜的情况下,对这个条件也是睁一眼,闭一眼了,毕竟他们可是平白无故的获得了价值数亿美元的古董的捐赠,虽然🚹😗🁟人家留下了一部分,这些当然是情有可原的。
另外一个要求就是,他后来又捐赠了一笔款项,然后对这家艺术馆的要求就是,只进不出,他的这🀳🀺🁶家福瑞尔艺术馆里面的珍藏,是绝对不允许外借,同时也不允许拍卖的。
因为这家博物馆的性质是公私合营的性质,大部分展品他捐献给了国家,还有一小部分是他留⚋🏺给他后人的,所以国家在这博物馆👚里的股份就占了大头,所以为了维持博物馆的环境,每年国家都会有国家拨款,为维护和维持博物馆的正常运行。
这一点就和其他那些私人博物馆不一样了,那些私人博物馆里的展品,大多都是属于一🙳🎝💆些大家族,和商界大鳄的,他们搜藏了这些好东西,🀘☭🂩一方面是希望这些展品能保值,升值,分散他们财富的风险。
另外一方面还要保证博物馆的正常运行,毕竟这博物馆里要养🕜着的那些人,可不能不给人开工资,所以这些私人博物馆为了保证正常的经营运行,就会经常的外借一些展品,或者和其他的博物⛸🟎馆互换展品,拿来展览赚门票钱。
而且往往过上一两年,他们就会专门举办拍卖,淘汰🝇一批展品🕜,更换成新的展品,以吸引游客花钱买票进来观看。
但是福瑞尔艺术馆就不用担心这样的问题,因为这家艺术馆国家占了大头,所以每🚓💺🖶年政府都会拨款对博物馆的展品进行维护,经营方面🃛😝完🞒📡🜙全不用担心。
所以福瑞尔当年捐建了这家艺术馆之后,就立下了这么一个规矩,那就是这家艺术馆里的展品,那是只进不🁘出,绝对不会拍卖,同时也绝对不外借,这就成了这家艺术馆最与众不同的地方。
后来在福瑞尔🞅👳🌹死后,这家艺术馆的这么个规矩,也被博物馆的馆方发扬光大。
他培养的那个美国古董商人福丹森也先后往这家艺术馆里😯倒腾了不少好东西,哪怕实在福瑞尔⚋🏺死后,他也长期保持👘者和这家博物馆的合作。
尤🐬🂿🔢其是在二十世纪🄓☰🃃三十年代,他和这家博物馆的合作,更是达到了顶峰,那时候刚好是日本侵华最厉害的时候,这福丹森就通过各种手段,在中国是强取豪夺,专门从哪🕸些逃难,或者是躲避战争的富人手里强买强卖,搞去了不少好东西。