这一点秦键自到维也纳之后，有这🝽🐩更为深刻的体会
各类课程里对于贝多芬晚期作品的提及，以及他近期所聆听的音乐都在明示此点🍩📾。
但从🜕音🌹乐演奏的技法🖗上，还是有几处较为常见的特性。
赫尔茨🌹在此时的演奏就是在寻找尝试并尝试解读着贝多芬的晚期作品，在秦键听来——
首先是对音乐动机的处理上。
贝多芬早期🚿🙊作品在动机的写作上需要经过合乎逻辑的发展与处理，最终经过音🙸🏊😙乐一系列的演变之后再在尾部揭晓答案。
而晚期作品中，一些动机往往以相当与直白的方式所呈现，当听众按照聆听🕉习惯期盼着音乐应当走向某处时，🚶🗵音乐会突然打断这种期盼而另辟蹊径。
所以在这个过程中，就尤为考验演🝽🐩奏者如何将🈡⛡🛹这种超时代的动机意图在手中的乐器中表达出。
赫尔茨运用了不同音量的演奏🏯🝢🌹来处理音乐中不厌其烦反复出现的动机小节。
方法看似简单，但操作过程极其复杂。
索性赫尔茨最终呈现出的效果堪称优秀。
其次到🌹了最后一个乐章，全曲来到了一个新的新的高度。
这里值得一提的是贝多芬在这个乐章创造了一个历史🀰🀘。🝨🍫
在最后一个乐章中，🖗贝多芬以二重赋格为创作手法，这在整🜟🃚个二重奏奏鸣曲的历史上是第一次。🔦🂷
众所周知，古典时期的作品😿往往会排除晚期巴洛克🞏音乐中严格与辉煌的复调🕉创作手法，而以相对简洁的主调技法进行创作。
晚年的贝多芬醉心于文艺复兴时期与巴洛克时期的复调技法，这从他同其创作的《庄严弥撒曲》中可🔺🅨🔺🅨以得到最好的见🏏🙈证。
这一乐章中，赫尔茨再度展现🏯🝢🌹了与钢琴之间的默👃🆋契配合。
主题一开始由一段上行音阶进入，大提琴与钢琴在此间含蓄🜟🃚的奏出了各自的片段。
音乐稳步进行。
直到三分之二处，大提琴忽然闪现出了一段♜极其温柔的乐思🜟🃚，与之前的赋格形成了强烈的对比。
但它稍纵即逝，很快又被赋格所替代。